四部華語VR電影入圍威尼斯，我們聽主創(chuàng)聊了聊VR電影的“錢景”

22部入圍作品中有4部華語作品，這是威尼斯電影節(jié)上中國電影作品的一次大爆發(fā)。但高潮并不來自傳統(tǒng)電影，而是今年電影節(jié)首設(shè)的VR競賽單元。

Sandma工作室的《自游》，Pinta工作室的《拾夢老人》，上海魏唐影視的《窗》，蔡明亮與HTC、Jaunt合作的《家在蘭若寺》。估計(jì)除了蔡明亮，各位看官對(duì)于其他幾部作品以及他們的出品方一無所知，畢竟經(jīng)歷過2015-2016年VR風(fēng)口的大爆發(fā)和概念炒作后，進(jìn)入2017年，人們對(duì)于被資本“打入冷宮”的VR已經(jīng)不再關(guān)心。

VR電影始于VR紀(jì)錄片，“做新聞的人很早就去研究VR，因?yàn)閷?shí)拍出來的作品比如非洲難民營，非常有臨場感，看了很震撼。”敘事性的VR電影近些年開始涌現(xiàn)，但如何用VR拍出一個(gè)好故事，是一個(gè)連大導(dǎo)演也困惑的世界性難題。

VR投資冷卻，并不會(huì)阻擋VR影像的狂飆突進(jìn)。今年無論是《異形：契約》、《五十度黑》還是諾蘭的《敦刻爾克》，都推出了VR版本，國內(nèi)則有《京城81號(hào)2》試水。

娛樂資本論非常好奇的是，海量華語作品的入圍國際電影節(jié)，意味著我們在VR內(nèi)容創(chuàng)作領(lǐng)域與海外并無差距么？大浪淘沙后，還存活的VR工作室是否找到了新的商業(yè)模式？目前有不少上市公司開始布局VR影院，他們會(huì)影響VR電影的未來么？

從100萬到1100萬，VR電影顛覆了傳統(tǒng)電影？

四部作品中，最令小娛好奇的自然是蔡明亮的《家在蘭若寺》。作為四部VR電影中唯一一部真人實(shí)拍影片，《家在蘭若寺》有HTC和Jaunt的資本助力，1000多萬的投資成本和超過50分鐘的時(shí)長，都堪稱華語VR電影之最。